(Benvenuto a La scena più spaventosa di sempre , una rubrica dedicata ai momenti più emozionanti dell'orrore. In questa edizione: Gente del gatto ha prodotto il primo significativo spavento dell'era del suono e ha creato una delle tecniche di paura più durature del cinema, il Lewton Bus.)
Lo spavento del salto ottiene un brutto colpo. È comprensibile se usato liberamente per brividi a buon mercato, lo spavento del salto si presenta come una facile stampella per creare orrore immeritato. Un uso eccessivo li rende inefficaci e impotenti. C'è una forma d'arte nello spavento del salto, però. Se sei un lettore regolare di questa colonna, allora sai che i momenti di paura più agghiaccianti e memorabili richiedono molto tempo, pianificazione e premeditazione per prepararsi. Richiede tecnica.
Tra i primi pionieri e maestri della creazione di paura c'è il leggendario produttore Val Lewton, la cui prima missione una volta assunta da RKO Pictures era quella di gestire una nuova unità dedicata alle immagini B horror con qualità A-picture. È stato ispirato dall'enorme successo dei film mostruosi degli Universal Studios, ma sentiva di poter ottenere un successo simile con una frazione del budget della Universal costruendo la paura dell'orrore invisibile o suggestivo. Il primo incarico di Lewton sotto la RKO Pictures risale al 1942 Gente del gatto . Operando con un budget minimo, Gente del gatto è costruito interamente per paura e timore implicito. Il marchio di Lewton di costruire tensione dal nulla è perfettamente incapsulato Cat People's scena più famosa, con uno spavento così potente che ha dato vita a una nuova tecnica di spavento del salto, amorevolmente soprannominato 'il Lewton Bus'.
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ez çawa dikarim di 20 saliya xwe de jiyana xwe bidomînim
Il set up
Irena Dubrovna (Simone Simon), illustrata di moda di origine serba, è stata recentemente trapiantata a New York, dove non conosce nessuno. Incontra l'ingegnere marittimo Oliver Reed (Kent Smith) e la coppia si innamora rapidamente. Irena e Oliver si sposano subito dopo, ma la loro felicità coniugale viene interrotta dalla paura in erba di Irena che si trasformi nella persona gatta predatrice delle favole della sua terra se sono intimi insieme. Quando Oliver confida le sue preoccupazioni coniugali alla sua assistente estroversa Alice Moore (Jane Randolph), innesca la maledizione di Irena.
Lewton ha riunito un team di registi con cui aveva lavorato in passato per il suo primo progetto RKO Pictures. Ciò includeva il regista Jacques Tourneur, il montatore Mark Robson e lo sceneggiatore DeWitt Bodeen, anche se Lewton ha sempre preparato lui stesso la sceneggiatura finale.
La storia così lontana
Mentre disegna una pantera allo zoo di Central Park, Irena cattura lo sguardo di Oliver. Lui la accompagna a casa e lei lo invita a prendere un tè, dove lei lo intrattiene con le storie del suo villaggio in Serbia. Vale a dire, della convinzione che alcuni abitanti del villaggio si siano rivolti al satanismo e il loro male ha dato loro la capacità di trasformarsi in gatti. Irena crede di discendere da questa linea malvagia. Oliver lo attribuisce a una stupida superstizione e propone il matrimonio subito dopo che si sono innamorati.
Irena si rifiuta di consumare il loro matrimonio, tuttavia, temendo che l'intimità fisica inneschi la sua maledizione e la trasformi in una pantera. All'inizio, Oliver è paziente con la sua nuova sposa, ma alla fine la convince a cercare un aiuto professionale dallo psichiatra Dr. Louis Judd (Tom Conway). La dottoressa Judd cerca di convincere Irena che le sue paure sono infondate e derivano da un trauma infantile, mentre Oliver divulga i suoi problemi coniugali alla sua fiduciosa e bella assistente Alice. Quando Irena viene a sapere di questo, lo prende come un tradimento. Alice poi confessa ad Oliver di essere innamorata di lui mentre è fuori a cena. Irena vede i due al ristorante e, gelosa, decide di seguirli.
La scena
Oliver e Alice lasciano il ristorante. Declina la sua offerta di accompagnarla a casa e si dirige da sola alla fermata dell'autobus. Alice inizia il suo viaggio verso casa sulla strada vuota e buia, entrando e uscendo dal caldo bagliore dei lampioni. Il ticchettio dei tacchi di Alice rompe il silenzio inquietante. All'inizio non si rende conto di essere seguita. Irena si avvicina, prendendo velocità per raggiungere Alice. Il ticchettio più veloce e più forte dei tacchi alti indizi Alice nella sua presenza mentre si ferma ad ascoltare. Si volta ma non vede nessuno. Innervosito lo stesso, Alice cammina a passo svelto, controllandosi dietro di sé per individuare il suo inseguitore. Ancora niente. Il panico inizia e lei corre verso un altro lampione prima di osare di nuovo voltarsi. Quello che suona come un brontolio ringhiante di un gatto si trasforma in un sibilo ruggente, dando una scossa enorme sia ad Alice che allo spettatore. Il rumore sorprendente segna l'arrivo improvviso di un autobus, non lo stalker di Alice, che interrompe efficacemente la tensione con uno spavento significativo.
L'illuminazione, il ritmo, il lavoro della telecamera di Nicholas Musuraca e il montaggio sono fondamentali per creare questo spaventoso spavento. Questa scena è satura di ombre, con il bagliore dei lampioni che penetra la notte nera come la pece a intervalli regolari. Crea atmosfera istantaneamente con la telecamera che segue ogni mossa di Alice mentre si lancia dentro e fuori dall'ombra. La telecamera cattura lo stalking da ogni angolazione in questa scena ben coreografata. Modificati insieme magistralmente da Robson, gli scatti ampi che catturano l'esposizione vulnerabile di Alice all'aperto sono intercalati da primi piani della sua cadenza di cammino e dalle sue espressioni di paura crescente. Tutti lavorano in tandem per creare suspense. Il fatto che la scena sia priva di suono, a parte i passi, aumenta la tensione.
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A questo punto della narrazione, il pubblico si aspetta che Irena si trasformi in una pantera in qualsiasi momento. Instilla naturalmente l'aspettativa che Alice affronti un pericolo imminente. Mentre l'orologio frenetico di Alice sembra allungarsi abbastanza a lungo da far sembrare la sua morte vicina, la tensione esplode con uno spavento finto - mentre Alice guarda allo schermo a sinistra per il suo stalker, l'autobus entra dallo schermo a destra e si ferma.
Questo spavento del Lewton Bus ha stabilito una tecnica di spavento del salto essenziale che è stata emulata innumerevoli volte nei decenni successivi al lento accumulo con un rilascio improvviso e scioccante tramite una direzione errata e un forte scoppio di suono. La differenza fondamentale qui è che Lewton sapeva come e quando impiegare questa tecnica. Gente del gatto vanta solo due grandi spaventi e la scena dell'autobus segna il primo di essi. Le paure da salto funzionano come una valvola di rilascio della pressione. Una volta che la tensione sale a livelli insopportabili, uno spavento di salto la rilascia immediatamente e consente al pubblico di riprendere fiato momentaneamente. È uno strumento inestimabile per l'orrore, ma ci vuole un maestro per maneggiarlo. Questa scena vitale ha dato vita a una delle tecniche più influenti dell'orrore.
