L'alba del pianeta delle scimmie è stato un grande successo e la 20th Century Fox voleva un sequel nelle sale per maggio 2014. Alzati direttore Rupert Wyatt non pensava che questo gli avrebbe dato abbastanza tempo per fare il film correttamente e si è ritirato in ritardo nel processo di sviluppo, solo un paio di mesi prima che le riprese iniziassero. Cloverfield / Fammi entrare direttore Matt Reeves è stato rapidamente assunto per sostituire Wyatt. Ma prima che Reeves firmasse, Fox stava cercando di fare un film molto diverso.
'Quando sono arrivato, [Fox] mi ha presentato la storia che avrebbero fatto e ho pensato che non avrei fatto il film', mi ha detto Reeves in un'intervista esclusiva. 'Non avrei fatto il film perché era una storia a cui non mi sentivo del tutto in contatto.'
L'alba del pianeta delle scimmie è stato originariamente sviluppato per essere un film molto diverso e la produzione doveva iniziare nel giro di poche settimane. Scopri la storia di come Matt Reeves ha completamente rielaborato il file L'alba del pianeta delle scimmie storia da zero, formando una delle più grandi sequenze di apertura che vedrai quest'anno.
Quindi, prima che Reeves salisse a bordo, qual era il L'alba del pianeta delle scimmie sequel sarà? Matt Reeves mi ha parlato un po 'del trattamento originale nella mia intervista con lui la scorsa settimana:
Si è svolto a San Francisco, la San Francisco post apocalittica. E fondamentalmente la prima o la seconda scena aveva le scimmie che si univano agli umani e tutto si è svolto in città e stavano spingendo verso l'alto le linee elettriche e c'erano tutte queste cose che non avevo proprio capito. Ma la cosa che in realtà non ho ottenuto perché volevo vedere cosa mi ha portato è che erano già molto più articolati di quanto non siano ora nel film finale. Erano fondamentalmente completamente informati. Potevano parlare. E ho pensato di aspettare un minuto, quello che pensavo fosse così bello in Rise è che le scimmie stanno nascendo. Ed è quello che ho trovato affascinante. Come guardare Andy, e dietro i suoi occhi nella sua performance, vedi questo tipo di senso di emozione e il desiderio di esprimersi. E quando finalmente parla, quando finalmente dice di no, è un po 'mozzafiato. Ma è tutto perché è stato questo processo ribollente per trovare un modo per dire qualcosa. E quando lo fa, è potente.
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Reeves, che aveva sviluppato un nuovo zona crepuscolare film, ha lanciato la 20th Century Fox su una nuova direzione per la storia.
Quindi ho pensato di aspettare un minuto, non saltiamolo. Adoro il linguaggio dei segni tra Maurice e Caesar anche prima che Maurice avesse l'ALZ 113. Ero tipo 'ci deve essere un modo per usare tutte queste cose e permetterci di non perdere la piena espressione di un'espressione articolata'. E voglio vedere l'inizio del linguaggio. Voglio vedere l'inizio della lettura, dell'insegnamento dell'alfabeto ai bambini, dell'inizio delle cose canoniche, come tutto quel genere di cose. Prima di tutto, ho sentito che quello che mi avevano proposto, la forma schematica, non era il film di Cesare. E ho detto, a me, la vittoria del tuo ultimo film è stata che era il film di Andy e Cesare. E che il personaggio più umano di quella storia non era affatto un umano, era una scimmia. E ho pensato che fosse strabiliante, soprattutto che erano stati in grado di realizzare gli effetti visivi in modo tale da avere quel livello di identificazione emotiva. E ho sentito che era l'identificazione emotiva di livello più profondo che avessi mai sperimentato con un C.G. personaggio. Come se sapessi tutte le cose che Andy aveva fatto, ma lo ero, mi sono emozionato molto in alcune scene. E ho pensato, wow, è incredibile. Come lo stanno facendo? E così ho detto, devi fare la storia di Cesare. Dovrebbe iniziare e finire su di lui. Dev'essere il suo film.
Il che è divertente perché il titolo originale di L'alba del pianeta delle scimmie era Cesare: l'ascesa delle scimmie. Possiedo persino un cappello da produzione della troupe con quel titolo sopra. Penso che in modo creativo questo abbia spinto per un po 'di tempo perché fosse la storia di Cesare, ma le persone attente agli affari spingono sempre per un fronte e un centro della storia umani da vendere al pubblico. Quindi Reeves ha proposto Caesar come personaggio principale e un nuovo inizio che ha avuto luogo all'interno della comunità delle scimmie.
A partire dal mondo post apocalittico, che per me sarebbe stato ovviamente una caratteristica della storia, ma come centro della storia, mi sembrava che fosse familiare. Mi sembra di averlo visto così tante volte adesso. Ma quello che non mi sentivo di aver visto era un film sulla creazione di un mondo di scimmie. Volevo che fosse come l'inizio del 2001 con l'alba dell'uomo tranne l'alba delle scimmie intelligenti. E ho detto, quindi cosa succede se abbiamo iniziato con le scimmie e abbiamo detto - come nell'ultimo film hai avuto una sequenza estesa con quasi nessun dialogo nell'habitat, e se lo facessimo nella fiorente civiltà delle scimmie? E vediamo solo la vita quotidiana. E vediamo Cesare e arriviamo a passare dal vederli in questo tipo di inquietante tipo 'oh mio Dio, le scimmie hanno ereditato la Terra', un modo elementare e spaventoso per essere coinvolti nelle loro vite emotive interiori. E che quando sei diventato così connesso a loro emotivamente e hai iniziato a pensare oh, Cesare ha un neonato, Cesare è un padre e Cesare ha una famiglia e queste scimmie sono essenzialmente la sua famiglia. Sono una fratellanza. Che poi presenteresti gli umani. Scopriresti che erano vivi e allora sarebbe stata una questione di coesistenza che sarebbe vissuta sotto ogni cosa. Avresti una famiglia umana e una famiglia di scimmie. L'ho proposto a loro. E con mia grande sorpresa, hanno detto, sembra fantastico. Ci stai? E questo era letteralmente durante l'incontro. Perché pensavo di sicuro che l'avrei lanciato e loro se ne sarebbero andati, sai, l'unica cosa che mi era stata detta è che volevano davvero mantenere questo programma. E non c'era certamente alcun copione per questo. E così l'ho lanciato e loro hanno detto, sì, e poi ho detto, quindi qual è il trucco? E hanno detto, il problema è che vogliamo ancora provare a stabilire quella data di uscita. Quindi dovrai saltare subito.
Reeves è stato assunto nell'ottobre 2012 e le riprese avrebbero dovuto iniziare solo poche settimane dopo, nel gennaio 2013. Sceneggiatore Mark Bomback ( Il Wolverine, vivi libero o muori duro ) è stato rapidamente portato a scrivere una sceneggiatura completamente nuova (in realtà hanno buttato via il trattamento originale) mentre preparavano simultaneamente le riprese. Per fortuna, Fox ha deciso di posticipare la produzione di due mesi per accogliere questa iniziativa di sviluppo del 9 ° inning, la cui uscita è ora prevista per luglio 2014.
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Mark Bomback, che era stato assunto per scrivere lo schema precedente che mi avevano mostrato, e io invece mi sono seduto e ho capito la storia. Ed è quello che abbiamo fatto.
Di solito senti storie su programmi di produzione affrettati e su come portano al disastro. Mi sento come se tutti quelli che conosco si sentano in questo modo riguardo alla Marvel Uomo formica , che, come sapete, il regista Edgar Wright e la troupe chiave hanno lasciato la produzione solo un paio di mesi prima dell'inizio delle riprese. Come potrebbe venirne fuori qualcosa di buono?
Non avevo mai fatto un film tentpole. E mi erano stati offerti diversi film tentpole. Ma una cosa che ho potuto dire dall'esterno e dall'esperienza e dalla visione del film, questi film sono così enormi, prendono la tua vita in un modo così grandioso, e ho anche visto tanti di loro dove il tipo del punto di vista del cinema viene risucchiato in quello che sembra quasi una sorta di comitato generico. Dopo averlo affrontato, posso capire come ciò avvenga. Perché è così enorme che c'è una tale forza da amare, sai, lascia che questa parte si prenda cura di se stessa e tu ti concentri su questo e lo fai. E avevo una tale ammirazione per quei ragazzi che erano stati in grado di fare film che sentivano di avere punti di vista reali su questo tipo di scala. E mi sentivo come se l'unico modo in cui sarei mai stato in grado di farlo è se avessi avuto una sorta di connessione emotiva con la storia. E quando mi hanno contattato per questa storia, questo, molti dei grandi film tentpole, sono orientati ai supereroi e dipende davvero dal fatto che ti connetti o meno a quel personaggio oa quella serie di personaggi. E non ero mai stato avvicinato a uno in cui sentivo quel desiderio ardente. Ma ero stato un fan di Apes per tutta la vita. Voglio dire, letteralmente da bambino, volevo essere una scimmia. Avevo le bambole. Avevo tutta quella roba. Quindi, quando si sono avvicinati a me, ero molto eccitato ed ero particolarmente eccitato perché lo pensavo Alzati era stato fatto in modo così bello e in particolare l'emotività che ne derivava era inaspettata. Ho pensato, wow, questo è un motivo per rientrare in questo mondo. Perché quei film, voglio dire, il primo è un classico e adoro Sotto e adoro anche le serie TV. Avevo, sai, tutte quelle bambole della serie TV. E penso che quello che pensavo fosse questa emotività e l'essere nelle vite interiori delle scimmie, questo è un motivo per farlo. Come perché conosci la fine. E quindi ora la domanda è: come arriviamo da qui a lì? E ho solo pensato che ci fosse una storia enorme perché il mondo di Rise e il mondo che stavo proponendo in Dawn è così lontano dal mondo del film del '68 che fa subito una domanda provocatoria, ecco come si ottiene da qui a lì? Che è tutto sul personaggio, tutto sul tipo di storia mitica e come se fosse un po 'come Cesare come il loro Mosè o qualcosa del genere. Sai, mi sentivo wow, questo è e mi è sembrato un po 'come Star Wars in quel senso. Sai, mi è sembrato wow, questo è fantastico come se non fosse disposto da qualche parte in qualche modo come Il Signore degli Anelli o qualcosa in cui sai cosa sono tutti quei capitoli, ma sembra che ci siano tutti questi capitoli. Possiamo andare in questa folle ricerca di quello? E così quando sono entrato e hanno detto, potresti fare quella storia, io letteralmente perché cerco sempre il motivo per dire di no con questi grandi film, perché penso di non poterlo fare a meno che non lo sia Lo farò bene perché ho paura di fallire. E quando hanno detto di sì, sono stato letteralmente sbalordito perché pensavo per certo che almeno avrebbero detto, beh, pensiamoci. E torneremo da te. E ho pensato che sarebbero tornati con una serie di condizioni con cui non sarei stato d'accordo. Ma hanno solo detto di sì, e quindi ero come terrorizzata perché significava che non c'era davvero nessuna buona ragione per dire di no. Allora ho detto di sì.
Quando ho visto per la prima volta un primo taglio di L'alba del pianeta delle scimmie , Sono rimasto sbalordito dal fatto che in qualche modo un grande film estivo in studio inizi con 30 minuti di scimmie sottotitolate che usano il linguaggio dei segni nei boschi e solo poche righe di dialogo parlate. Era quasi come un film muto sulla natura. Come ha fatto un grande studio come la 20th Century Fox ad accettare una scommessa così incredibile?
Non direi che è stata una battaglia, ma direi che è stato un dibattito importante. Ci sarebbero domande: abbiamo davvero bisogno di così tanto di questo o quello? E io ero come oh ragazzi, abbiamo bisogno di questo, abbiamo bisogno di questo. E in realtà anche i produttori sono diventati dei veri protettori di quell'idea. Tutti erano tipo, aspetta un minuto, lo so, voi ragazzi non vi vedete ancora, perché dovete capire quando siete in post su questa cosa, passate la maggior parte del primo anno fino agli ultimi mesi guardando le inquadrature di attori che indossano attrezzature mo-cap. Quindi tu, dopo il tipo iniziale di coinvolgimento che deriva dal vedere quanto sia grande la performance di Andy Serkis e Toby Kebbell, come se fossero loro, la cosa incredibile è che il film funziona davvero prima che ci siano delle scimmie. Ma l'incredibile cosa sarebbe stata quella sequenza non sarebbe stata del tutto evidente fino a quando non avessimo effettivamente ottenuto tutte quelle inquadrature. Quindi c'erano punti lungo la strada in cui la domanda sarebbe tornata di nuovo come siamo sicuri di questa apertura? E continuavo a dire, ragazzi, penso che questa sarà una delle cose che saranno davvero uniche e speciali. È uno dei motivi per cui volevo fare il film. E la cosa pazzesca è che continuavano a dire, okay, okay. E ho continuato a chiedermi che in qualche modo la cosa più pazza del film per me è che ci hanno permesso di fare questo film. La mia sensazione su cosa significherebbe fare un grande film in studio sarebbe che ci sarebbe stata una cosa del genere, devi seguire queste formule, i tropi generici e questo e quello. E il film che ho proposto loro è il film che ci hanno lasciato fare. E dovevamo capire come realizzare quel film, ma quello era il film che dovevamo fare. E ho continuato, è pazzesco.
Ricordo la prima volta che l'ho mostrato in studio ed erano molto emozionati. Erano entusiasti del fatto che stessimo cercando di essere ambiziosi. Come regista, aspetto sempre che l'altra scarpa cada. Per il momento se ne vanno, okay, quindi stiamo scherzando, lo stiamo portando via. Lascia perdere, non puoi farlo. Come se avessi continuato ad aspettare quel momento. E naturalmente c'erano dibattiti e lotte su questo e quello. Ma l'essenza che stavano dietro e quella sequenza in particolare era qualcosa che era davvero importante per me. E in qualche modo abbiamo superato questo processo e ora il mondo lo vede e quindi è pazzesco.
Amen.
