Durante il SXSW Film Festival 2019, mi sono seduto con Apollo 11 direttore Todd Douglas Miller e storico dello spazio Robert Pearlman .
Questo è un film di cui mi sono innamorato dal momento in cui l'ho visto durante la prima mondiale al Ray durante il Sundance. Anche se mi rammarico di non essere stato in grado di vedere il film su uno schermo IMAX, Apollo 11 è uno di quei film che devi vedere sul più grande schermo che puoi trovare.Non capita spesso che un documentario entri nella categoria del montaggio durante le cerimonie di premiazione, Apollo 11 è uno di quei film che spero che le persone considerino fortemente per il miglior montaggio.
Ecco la mia intervista con Miller e Pearlman, in cui approfondiamo il modo in cui questa imponente impresa si è concretizzata.
Apollo 11 era uno dei miei documentari preferiti quando è stato proiettato durante il Sundance. Come hai deciso di realizzare un documentario sull'Apollo 11?
Todd Douglass Miller: Quando hai accesso a questi tesori nazionali, è abbastanza facile realizzare un documentario, almeno questa è l'idea originale. Ma è davvero iniziato con tutto il filmato originale che era tutto in 16 e 35 millimetri e poi sette mesi dopo, abbiamo ricevuto questa straordinaria e-mail da uno degli archivisti supervisori presso gli Archivi Nazionali. Stavamo girando per la rete funzionante di ragni delle strutture della NASA e anche per gli Archivi Nazionali, solo per gettare una vasta rete su ciò che era disponibile là fuori. Dopo alcuni mesi dall'inizio del progetto di ricerca, riceviamo questa email che dice che esistono questi materiali di grande formato. Li facciamo testare nella nostra struttura di posta Final Frame a New York. Inutile dire che siamo rimasti tutti sbalorditi da quello che abbiamo visto sullo schermo. Il progetto ha davvero preso una piega che non riguardava solo il film in sé, ma anche la conservazione degli archivi, la cura di questi materiali e la garanzia che fossero adeguatamente curati.
A che punto del processo hai appreso per la prima volta del filmato da 65 mm non ancora scoperto o delle 11.000 ore non catalogate?
Todd Douglas Miller: Il filmato stesso è accaduto circa tre mesi dopo l'inizio della ricerca, quindi era la fine del 2016 quando ci siamo davvero concentrati. Non è stato fino a maggio dell'anno successivo quando abbiamo appreso della scoperta di questo. Dico che scoperta è un termine sciolto perché è stata davvero una riscoperta di tutto ciò. Era sempre stato lì. È davvero una bella storia sulla conservazione degli archivi. Il fatto che non ci fosse solo il negativo originale, ma ci fosse materiale di conservazione da alcune delle altre collezioni che erano state disperse in varie strutture della NASA durante questo periodo di 50 anni. Quindi, naturalmente, i negativi originali degli archivi nazionali di College Park erano il pavimento. Quella era solo una metà. L'altra metà è stata anche la scoperta di 11.000 ore di audio e di materiale d'archivio. È stata un'impresa immensa per conto di tanti membri del team. Penso che questo abbia davvero spostato, almeno dal punto di vista della regia e del montaggio, la mia mentalità su quali fossero le possibilità per una versione lungometraggio perché ora avevamo davvero molto da scegliere. Dobbiamo un debito di gratitudine non solo agli archivi nazionali per i filmati, ma anche per quanto riguarda l'audio, l'Università del Texas ad Austin ha lavorato con questi materiali e li ha digitalizzati per un progetto di riconoscimento vocale e ha collaborato con la NASA. Non ne avevano bisogno per un film, ma noi siamo venuti e ovviamente lo abbiamo utilizzato per quello. Il lavoro che quei ragazzi hanno fatto su questo è stato tremendo.
Come sei riuscito a capire cosa fosse, figuriamoci essere in grado di abbinare le cose in modo appropriato sullo schermo?
Todd Douglas Miller: La prima cosa da fare era lavorare con Robert [Pearlman] come nostro storico capo indipendente, Stephen Slater, che era il nostro produttore d'archivio, e mettere insieme una versione di nove giorni del film. Vogliamo davvero che tu guardi ogni singolo secondo della missione che è durata nove giorni, otto giorni e qualche cambiamento. Tutto sommato, è durato nove giorni - per guardare ogni fermo immagine disponibile - che si trattasse di 16 mm 35 mm di grande formato, trasmissioni TV e collegamenti, volevamo vedere tutto. Ovviamente anche tutto l'audio. È stato un modo davvero noioso per farlo, ma abbiamo bisogno di sapere esattamente cosa c'era là fuori non solo per istruirci ma anche per avere così tanto materiale nuovo. Avevamo bisogno di vedere dove si allineavano le cose e dove erano i buchi e cosa avremmo potuto fare con quelli.
Quanto sono stati utili la NASA e gli archivi nazionali nel lavorare a questo progetto?
Todd Douglas Miller: Gli archivi nazionali e la NASA sono stati entrambi eccezionali. Direi che ovviamente non avremmo potuto realizzare un progetto senza di loro, ma durante tutto il percorso sono stati estremamente di supporto. Il capo storico della NASA, Bill Berry, e il suo gruppo sono stati immensamente disponibili con molti dettagli tecnici nella verifica delle cose. Chiamavo costantemente Robert nel cuore della notte e dicevo: 'Ehi, come suonava questa cosa' o 'Cos'è stato?' È l'esperto di riferimento per tutte le cose non solo relative ad Apollo ma anche allo spazio, ma per essere in grado non solo di verificarlo, ma a volte noi quando tesseremmo un percorso parallelo con la NASA e poi con Robert e otteniamo una conclusione davvero fantastica. Era come lavorare a un dottorato di ricerca. tesi in via. Poiché erano in arrivo così tante nuove informazioni e poiché stavamo cercando di ottenere l'accuratezza, volevamo davvero verificare le informazioni il più possibile.
Questo film è costituito interamente da filmati d'archivio. C'è stata, in qualsiasi momento, una discussione sull'avere interviste davanti alla telecamera?
Todd Douglas Miller: No. La cosa bella è che quando vedi il film, anche se non è una narrazione tradizionale, ci sono questi ufficiali delle relazioni pubbliche che siedono nel controllo della missione abbastanza vicino al direttore di volo in fondo e in fondo a sinistra e funzionano come i loro narratori . Erano proprio come tutti gli altri controllori di volo. Hanno operato a turni. Penso che loro - per me, dal punto di vista della regia - abbiano dato delle sfumature davvero carine e abbiano anche articolato esattamente cosa stava succedendo durante la missione in un dato momento, quindi è stato una cosa naturale usarli come narrazione.
So che l'hai accennato durante le domande e risposte dopo la premiere del Sundance, ma a che punto durante questo processo hai appreso Primo uomo ?
Todd Douglas Miller: Lo sapevamo Primo uomo più o meno quando lo facevano tutti gli altri. Ricordo di aver ricevuto alcune e-mail tramite la NASA. Robert era un consulente tecnico con loro. Quindi avevamo discusso di alcune cose, ma per la maggior parte eravamo entrambi a testa bassa lavorando ai nostri progetti indipendenti. Erano così lontani da noi. A quel punto in cui probabilmente si stavano concludendo, stavo passando notti insonni sul fatto che il filmato sarebbe rientrato in sicurezza negli archivi nazionali mentre lavoravamo con loro.
La giuria del documentario del Sundance ti ha insignito di un premio speciale per il montaggio. Puoi parlarci del processo di montaggio di questo film fino al montaggio finale?
Todd Douglas Miller: Il taglio iniziale è stato di nove giorni. In realtà è stato più lungo di quello e ci penso perché abbiamo avuto tutta questa missione di addestramento e poi abbiamo avuto tutte le cose post-volo. Gli astronauti hanno fatto un giro del mondo, quindi abbiamo trascorso un'intera giornata solo per quello e poi abbiamo avuto giorni di missione di addestramento tutti fissati sulla sequenza temporale. Prima di tutto, sono stato così onorato e onorato di ricevere quel premio. Per me è stato meglio che vincere un Gran Premio della Giuria perché è stata una riflessione su tutti coloro che hanno lavorato a questo film ed è stato un esercizio tecnico, ma anche molto creativo. Tutti hanno portato il loro lavoro migliore a questa cosa dalla musica al montaggio audio al restauro del film a Stephen Slater e al suo progetto di sincronizzazione per sincronizzare le voci in Mission Control. È stato un grande onore, ma è come fare una scultura: ti siedi, la porti a termine, la guardi e poi ci lavori ancora un po '. Ti siedi, lo guardi e lavori ancora. Questo è stato sicuramente un enorme onore. È solo un riflesso non solo del film nel suo insieme, ma di tutte le singole parti che lo compongono.
Come ho detto al compositore Matt Morton durante il Sundance, una parte di me voleva confrontare la sua colonna sonora con quella della fenomenale colonna sonora di Justin Hurwitz di Primo uomo ma un'altra parte di me sapeva che sarebbe stato sbagliato. A cosa stavi mirando con il punteggio?
Todd Douglas Miller: Matt voleva fare una colonna sonora del periodo. Voleva utilizzare tutti gli strumenti prima del 1969. All'inizio ho pensato che fosse pazzo. E si è scoperto che - avendo lavorato con lui per tutta la mia carriera e conoscendolo da quando siamo amici da quando eravamo bambini - la mossa giusta e il modo in cui è stato semplicemente un processo perfetto per questo film. Ha pre-segnato il 90 percento di esso. Per me, dal punto di vista del montaggio, è stato fantastico avere queste composizioni di un'ora nel cuore della notte. Potrei camminare il giorno successivo e stabilire tono e ritmo intorno alla sua musica. È come tutti gli altri in questo progetto. Robert è qui, quindi posso dire che ci sforziamo tutti di essere come Robert in questo progetto. Chiamerò Robert nel cuore della notte o durante il giorno o in qualsiasi momento e dirò un fatto oscuro come quello che Mike Collins portava in quel sacchetto di carta mentre camminava verso l'Astrovan dalla stanza dei vestiti. Non solo saprà esattamente di cosa sto parlando, ma ti invierà per email una foto di cosa c'era esattamente nella borsa. Matt, con il suo punteggio, ha fatto una cosa simile. Ha fatto un tuffo nel profondo: voleva utilizzare principalmente un sintetizzatore di modalità ma non sapeva come suonarlo. Ha approfondito la ricerca sulla musica elettronica dalla fine degli anni '50 e '60. Il Moog era in voga allora a metà degli anni '60 ed è stato appena inventato da Robert Moog. Ha ottenuto questo sintetizzatore Moog del 1968 ristampato e ha imparato a suonarlo. Si è anche saturato di film spaziali, letteratura e tutto il resto. Ha apportato la sua interpretazione unica alla cosa. Questa è una delle cose di cui sono più orgoglioso e la colonna sonora è appena uscita e l'ho ascoltata sull'aereo durante il viaggio. È fantastico.
Prima dell'apertura nelle sale l'8 marzo, Apollo 11 ha avuto un'esclusiva corsa IMAX. Hai già avuto la possibilità di vedere il film in IMAX?
Todd Douglas Miller: Ero letteralmente appollaiato per ogni singola proiezione. Ho fatto impazzire il proiezionista. In realtà, sono stati davvero fantastici. Vivo a New York, quindi l'ho guardato e ho fatto domande e risposte per il primo fine settimana fino a quello nell'Upper West Side a Lincoln Square. Dopo averlo guardato un paio di volte per tutto il tempo, mi sono seduto in posti diversi. Per gli ultimi, mi siedo dietro per la prima metà e salgo a vederlo nella cabina di proiezione. I ragazzi erano così gentili lì che mi hanno effettivamente costruito questa piccola sedia. Penso che si siano sentiti in colpa per il fatto che fossi in piedi accanto a un proiettore, ma è abbastanza bello vederlo all'altezza degli occhi su quello schermo. È affascinante.
[A questo punto, lo storico dello spazio Robert Pearlman interviene per discutere il suo ruolo nel film.]
Robert, puoi parlare del tuo ruolo nel film?
Robert Pearlman: Sicuro. Come ha detto Todd, ero una specie di invito a chiedere quando c'erano domande in arrivo sul filmato su ciò che avevano sentito nell'audio. Come storico e giornalista, mi concentro in modo specifico sulla storia dello spazio. Stava tornando indietro non solo nella storia generale del programma, ma anche nei dettagli. Un buon esempio è che mentre gli astronauti si stavano avvicinando a uno sbarco sulla luna, hanno riscontrato diversi allarmi, come mostrato nel film. Un allarme 1202, un 1201. C'è tutta una storia su come ci fosse un ragazzo nella stanza sul retro, Jack Harmon, che ha riconosciuto quegli allarmi solo perché aveva preso parte alla simulazione in cui era stato masticato dal capo della missione controllo per non sapere cosa fossero. Aveva preparato un foglietto che aveva sulla scrivania, ma prima ancora di riuscire a trovarlo, si ricordò di cosa si trattava e lo chiamò nella stanza di fronte. Sentiamo quell'audio per la prima volta in questo film a causa delle 30 tracce e della risincronizzazione di quell'audio insieme, quindi lo sentiamo chiamare Steve Bales che dà la parola a Gene Kranz come direttore del volo, che poi dice a Charlie Duke come il comunicatore a capsula per trasmetterlo via radio all'equipaggio e sentirai tutto lo scambio. Ma quello che non sentiamo è l'allarme stesso perché a differenza di molti film che lo hanno ritratto, non è un allarme a tutto volume in cabina. Era solo nel loro auricolare. Non riuscivi a sentirlo dallo spazio al suolo. Le uniche persone ad averlo mai sentito furono gli astronauti. Quindi abbiamo questa domanda, quindi come suonava? Quindi, immergendomi nei documenti, ho finalmente trovato una discussione sull'allarme e fondamentalmente i decibel che era, la lunghezza e la scala che avremmo attraversato e fornito. Poi in studio, hanno riprodotto quel suono, mi hanno rispedito un file e hanno detto: 'È così che suona?'. Ho pensato: 'Beh, non ero lì, ma sì, è così'. Più tardi abbiamo scoperto da Mike Collins e Buzz Aldrin che era proprio quello che avevano sentito. C'era quell'aspetto e forniva anche solo feedback quando c'erano decisioni da prendere sulla sostituzione nel film da altre missioni quando non avevamo filmati dell'Apollo 11. L'Apollo 11 era concentrato sull'andare sulla luna per la prima volta e farvi atterrare persone. Non erano concentrati: il loro compito non era quello di documentare l'intera cosa su pellicola. Il fatto che abbiamo tutto quello che abbiamo è sorprendente. Inizialmente, la NASA non voleva nemmeno rinunciare al peso di mettere a bordo una fotocamera: una cinepresa non una videocamera ma una fotocamera fissa a bordo del modulo lunare. Non volevano lasciare che scattassero foto sulla luna a causa dei problemi di peso.
dan û phil şêrê nobedar
Todd Douglas Miller: Detto questo, hanno comunque scattato 1.025 immagini distribuite su sette riviste. È stato davvero sorprendente.
Robert Pearlman: C'è questo enorme archivio ma non ha catturato tutto. Ci sono stati momenti in cui era necessario prendere una decisione. Stai servendo bene la storia e allo stesso tempo servi bene il film in termini di quando sostituisci il filmato di un'altra missione e quando non lo fai? Penso che Todd abbia fatto un ottimo lavoro nel trovare quell'equilibrio.
Todd Douglas Miller: Questo è stato davvero guidato dagli astronauti.
Robert Pearlman: Le scene che vengono sostituite sono storicamente accurate. Non stanno sostituendo qualcosa che non hanno fatto. In realtà stanno mostrando sullo schermo l'attività come l'iniezione trans-lunare o catturando ciò che gli astronauti hanno visto come l'eclissi della corona solare che gli astronauti dell'Apollo 11 hanno visto sulla luna.
