(Benvenuto a La scena più spaventosa di sempre , una colonna dedicata ai momenti più emozionanti dell'orrore. In questa edizione: REC comprende l'importanza di una ricompensa soddisfacente nell'orrore, risparmiando per ultimo il suo freddo più potente.)
I finali contano. I finali ideali forniscono risoluzione e lasciano un'impressione duratura. I momenti finali sullo schermo dovrebbero influenzare lo spettatore emotivamente a un certo livello. Nell'orrore, l'ultima scena tende a offrire un netto sollievo o un inquietante disagio attraverso un ultimo spavento. Narrativamente, tuttavia, il genere può lottare con risultati soddisfacenti. Quando il misterioso sconosciuto è intrinsecamente terrificante, le risposte ordinate possono retroattivamente rendere tutto ciò che è venuto prima non spaventoso. È una lotta costante nel genere, con molti che si esauriscono prima di raggiungere il traguardo.
Inserisci Jaume Balagueró e Paco Plaza's REC , un film found footage del 2007 che ha rinvigorito il sottogenere con un uso innovativo del suo stile che ha massimizzato il terrore dall'inizio alla fine. Muovendosi a una velocità vertiginosa, REC L 'assalto di paura raramente ha dato agli spettatori il tempo di riprendere fiato. Ancora più impressionante, Balagueró e Plaza hanno salvato il meglio per ultimo, terminando la loro funzione in un momento così scioccante da diventare immediatamente iconica.
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Il set up
La giornalista Ángela Vidal (Manuela Velasco) e il suo cameraman, Pablo (Pablo Rosso), coprono il turno di notte di una stazione dei vigili del fuoco di Barcellona per l'ultimo episodio della serie TV Mentre dormi . La loro serata tranquilla e senza eventi viene interrotta da una telefonata di disturbo domestico in un condominio. La coppia accompagna i vigili del fuoco Álex (David Vert) e Manu (Ferrán Terraza) sul luogo, dove attendono due agenti di polizia. Lì, vengono scortati oltre i residenti dell'edificio nell'atrio fino all'appartamento di una donna in difficoltà, che attacca ferocemente uno degli agenti. Tuttavia, nei loro tentativi di far evacuare l'ufficiale in un ospedale, scoprono che l'edificio è stato bloccato sotto stretta quarantena dai militari. L'edificio è il ground zero di un virus spaventoso che trasforma gli afflitti in aggressori rabbiosi e si sta diffondendo rapidamente.
La storia così lontana
Dopo che si sono verificati altri decessi e Álex viene gravemente ferito, Ángela inizia a interrogare i residenti. Parla con un bambino malaticcio, Jennifer (Claudia Silva), che condivide come il suo cane Max è malato e dal veterinario. Presto arriva un ispettore sanitario in tuta ignifuga e cerca di curare i feriti mentre valuta la situazione. Rivela che un cane malato dal veterinario ha aiutato le autorità a rintracciare questa infezione unica nell'edificio, consentendo la rapida quarantena. Presto scoppia un'altra situazione infetta che fa diminuire ulteriormente il numero rendendolo ancora più insidioso per i sopravvissuti.
Il gruppo rimanente cerca una chiave che sbloccherà una porta nel seminterrato, attraverso la quale possono sfuggire alla quarantena senza essere scoperti. Arrivarci, tuttavia, riduce il loro numero a tre Ángela, Pablo e Manu. Una volta che Manu viene morso e infettato e il loro percorso al piano di sotto bloccato da un'orda di inquilini famelici, Ángela e Pablo cercano rifugio nell'unico posto rimasto: l'attico buio. In esso, trovano le pareti intonacate con ritagli di notizie e una registrazione su nastro che rivela che il proprietario dell'attico è un agente del Vaticano. È stato incaricato di isolare un enzima da una ragazza posseduta da un demonio, Tristana Medeiros. Durante il tentativo di curare Tristana, l'enzima è mutato ed è diventato invece contagioso. L'agente vaticano ha quindi sigillato l'attico e ha lasciato Tristana a morire.
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La scena
Alla rivelazione dietro il contagio, la porta della soffitta si apre nell'attico. Pablo usa la videocamera per indagare e un bambino infetto la fa cadere a terra, danneggiando la luce della videocamera. Lascia Ángela e Pablo nell'oscurità completa finché Pablo non trova la modalità di visione notturna sulla telecamera. Mentre cerca di calmare Ángela in preda al panico, Pablo vede una Tristana (Javier Botet) ora molto emaciata che si muove per la stanza, in cerca di cibo. Sussurra ad Ángela di stare zitta mentre la scarna Tristana sbatte dappertutto. Pablo cerca di guidarli a una distanza più sicura, ma si imbattono in qualcosa che avverte Tristana della loro presenza. Tristana attacca, picchiando a morte Pablo e danneggiando la telecamera. Cade a terra, catturando Ángela spaventata mentre armeggia sul pavimento, alla cieca ricerca di sicurezza. Trova la telecamera ma la lascia cadere di nuovo vedendo Tristana china sul corpo di Pablo. La telecamera si trova di fronte ad Ángela mentre lei striscia a pancia in giù verso la telecamera, solo per essere trascinata via nel buio pesto.
I realizzatori utilizzano la portata limitata della telecamera portatile per creare suspense durante gli attacchi da parte di persone infette che provengono da qualsiasi luogo. Quella costante imprevedibilità lascia gli spettatori con i nervi. Balagueró e Plaza alzano la posta per il loro gran finale riducendo ulteriormente i sensi. Innanzitutto, immergono i protagonisti nell'oscurità completa, la portata della visione notturna è minima. Pablo, e il pubblico per procura, possono distinguere solo parti dell'attico alla volta. Balagueró e Plaza poi riempiono quella cornice ristretta con uno sguardo più da vicino alla macabra Tristana. Questa rivelazione visiva e stridente della fonte infettiva racchiude un pugno viscerale.
L'unico suono per questa scena pietrificante viene dai respiri di panico e dai gemiti di Angela, poi attraverso le strida disumane degli infetti. Una volta che Pablo cade e la telecamera viene danneggiata una seconda volta, il suono diventa intermittente mentre entra e esce. Con due sensi primari effettivamente rimossi, aumenta l'intensità della scena a un livello quasi insopportabile. Balagueró e Plaza non si accontentano di mostrarci quanto sia precaria la sopravvivenza di Angela con la sua incapacità di manovrare intorno a un nemico mostruoso nel buio pesto, lo fanno sentire anche noi rimuovendo la nostra capacità di vedere o sentire cosa sta arrivando.
li ser têlefonê bi hevalek re çi biaxive
L'inquadratura finale di vedere il nostro protagonista trascinato nell'oscurità lascia un'impressione duratura. È sia uno spavento finale che una conclusione perfetta racchiusa in uno. I realizzatori attendono fino alla fine per fornire risposte sul contagio, che alimenta la risposta emotiva all'apparizione di Tristana. Con Angela messa all'angolo senza nessun posto dove scappare, anche questo finale ha il senso più logico. Ciò non rende la sua repentinità meno sorprendente.
REC vanta uno dei vantaggi più soddisfacenti dell'horror. Racchiude tutto bene mantenendo il tono intenso e nichilista del film a livello narrativo. Visivamente, la messa in scena intelligente assicura che la breve apparizione di Tristana sullo schermo faccia il maggior danno possibile in termini di paura. Soprattutto, però, Balagueró e Plaza mettono lo spettatore direttamente in questa esperienza che induce paura attraverso il formato found footage. La manipolazione dei due principali strumenti cinematografici, vista e suono, per indurre ansia e paura nello spettatore fa REC un apice dell'orrore dei filmati trovati.
