(Benvenuto a Classicamente contemporanea , una serie in cui esploriamo i modi in cui le nuove uscite fanno eco al classico Hollywood o come il classico Hollywood continua a influenzare il cinema moderno.)
Con il nostro attuale boom della nostalgia in pieno svolgimento, c'è sicuramente una discreta quantità di stanchezza che invade la nostra visione quotidiana. Questo potrebbe spiegare perché stiamo vedendo uno stuolo di film che eludono certe epoche ed evocano generi specifici. In una colonna recente , Ho visto come Serenità era immerso nel mondo del noir degli anni '40 e del neo-noir degli anni '90 e questo sembra accadere spesso con lo strano cinema trash. Forse perché c'è poco rischio di ottenere una ricompensa elevata, ma i film con aspettative inferiori stanno saltando in generi cinematografici specifici con abbandono. Questo è il caso del thriller con Octavia Spencer, Ma .
Ma interpreta Octavia Spencer nel ruolo di Sue Ann, una veterinaria solitaria che soffre ancora delle cicatrici psicologiche del liceo. Quando un gruppo di adolescenti le chiede di comprare alcolici per loro, Sue Ann lo vede come un modo per rivivere la sua giovinezza. Ma la voglia di riscrivere il passato diventa presto un'ossessione.
Tate Taylor: Maestro melodrammatico
Fino a questo punto, la maggior parte dei lavori del regista Tate Taylor sono stati adattamenti di romanzi popolari (2011 L'aiuto e del 2016 La ragazza sul treno ) con un film biografico (il dramma di James Brown del 2014 Salire ). Ogni film ha mostrato la sua inclinazione a emulare i registi degli anni '50 e '60. Nel caso degli adattamenti di Tate, la sua fusione di melodramma e thriller ricorda il lavoro dei registi Delmar Daves e Jean Negulesco.
Jean Neguelsco è stato un regista di 'immagini di donne', lungometraggi rivolti alle donne in genere nei generi del romanticismo o del melodramma. Caratteristiche come Humoresque (1946) e Il meglio di tutto (1959) possono trovare parallelismi nel lavoro di Taylor su L'aiuto e La ragazza sul treno . Molto simile L'aiuto , Il meglio di tutto segue un gruppo di donne che cercano di navigare nella vita, nell'amore e nel (all'epoca) argomento preveggente delle donne che entrano nel mondo del lavoro. In un'epoca in cui le donne erano prevalentemente quelle che guardavano la televisione, questi film le mostravano in posizioni di potere, sia in un lavoro fisico che con autonomia sui loro corpi e identità.
I tratti di Negulesco mescolavano narrazioni melodrammatiche che coinvolgevano aborti e sesso prematrimoniale in un modo franco e scioccante. La fine degli anni '50 ha visto un aumento di racconti saponosi come questo, in coincidenza con l'ascesa della televisione. Guardando il lavoro di Taylor La ragazza su un treno, essa stessa un mix di thriller erotico e mistero di omicidio, è facile guardare la protagonista di Emily Blunt allo stesso modo delle donne negli anni '60, adattamento cinematografico di Peyton Place o anche il remake di Douglas Sirk di Imitazione della vita (anche dal 1959), o Skeeter di Emma Stone in L'aiuto e fare confronti con Il meglio di tutto Caroline Bender (Hope Lange).
Parliamo di Hagspolitation (di nuovo!)
Ma quando si tratta di Ma in particolare, l'influenza immediata di Taylor è chiaramente Che fine ha fatto Baby Jane? il regista Robert Aldrich. Aldrich divenne il precursore del genere 'hagsploitation', un'ondata di film in cui le attrici più anziane interpretavano cattivi spaventosi ed esagerati.
Sue Ann di Spencer ha più cose in comune con Mrs. Forrest di Shelley Winters nel film horror del 1971 Chi ha ucciso zia Roo? di Baby Jane Hudson di Bette Davis. In quel film, esso stesso una versione di Hansel e Gretel, la signora Forrest è percepita come una donna benevola e benestante che prende in simpatia una piccola orfana. Sconosciuto a tutti è che la signora Forrest tiene i resti della figlia morta nella sua soffitta e vuole che l'orfana ricrea il bambino che ha perso. Sue Ann detiene oscuri segreti del suo passato che influenzano pesantemente il modo in cui si avvicina agli adolescenti che incontra. Attraverso i flashback vaporosi - essi stessi simili ai film horror degli anni '80 - il suo trattamento non è motivato al 100% dalla vendetta, ma da un macabro desiderio di avere il controllo sul proprio passato, dove invece di essere la vittima di bullismo è simpatica e popolare.
Un'estesa sottotrama del film riguarda la relazione di Sue Ann con sua figlia, una ragazza che tiene confinata in casa via Munchausen per procura. Ancora una volta compaiono parallelismi con la signora Forrest, con la selvaggia determinazione di Sue Ann di mantenere suo figlio al sicuro e protetto dai bulli delle scuole superiori che si manifestano tramite manipolazione, violenza e malattia.
Come Baby Jane Hudson, Sue Ann non è più giovane e vivace, il che viene interpretato dagli adolescenti come strano e patetico. Inoltre, le esplosioni degne di meme di Sue Ann sono fortemente influenzate da altri 'psicopatici' tra cui Winters, Davis e Joan Crawford, che mescolano teatralità esagerate con drammi seri. Man mano che Sue Ann diventa più sconvolta, cerca ancora di più di mantenere il controllo di fronte ad altri adulti, portandola solo a deteriorarsi ulteriormente.
Se Tate Taylor vuole continuare a tornare ai melodrammi del passato per trovare l'ispirazione, va bene così! I suoi film sono profondamente radicati nel lavoro di Negulesco, Delmar Daves, Tay Garnett e altri, ricordando a tutti noi che i classici rimangono vivi e vegeti ai giorni nostri.
