Edward mani di forbice è più di una favola gotica. È più di una satira suburbana. È un film complesso sul cambiamento sociale ed economico sistemico. La scrittrice Caroline Thompson, il regista Tim Burton, la costumista Colleen Atwood e lo scenografo Bo Welch trasmettono temi tempestivi di classismo, diversità e vacuità suburbana (la periferia del dopoguerra attraverso la rinascita suburbana dell'era Reagan) attraverso l'uso della neve, quella di Edward (Johnny Depp) vestito particolare e immutabile, l'ambientazione suburbana e una villa furtivamente simbolica. La storia di Edward mani di forbice è stato concepito durante la goffa educazione infantile suburbana di Burton a Burbank, in California. Può essere fatto risalire a un singolo disegno negli anni dell'adolescenza di Burton di una prima iterazione del personaggio di Mani di forbice, che rappresentava il sentimento di isolamento di Burton, la sua incapacità di mantenere amicizie e comunicare in modo efficace con i suoi coetanei.
Nella biografia di Burton di Helena Bassil-Morozow intitolata, Tim Burton: The Monster and the Crowd: A Post-Jungian Perspective , ha spiegato, 'Non ho mai veramente litigato con le persone, ma non ho davvero mantenuto gli amici. Ho la sensazione che le persone abbiano avuto questa voglia di lasciarmi in pace per qualche motivo, non so esattamente perché. Era come se stessi trasudando una sorta di aura che diceva: 'Lasciami in pace, cazzo'. Quella che era iniziata come la mancanza di appartenenza di un autore in divenire nel suo stesso quartiere si trasformò in un'allegoria intelligente per l'America suburbana e l'umanità. artificiale, gioco di parole, pregiudizio contro tutto ciò che è considerato diverso dalla norma attuale.
Questo post contiene spoiler per Edward mani di forbice .
Nevicata come simbolo dell'influenza culturale
Alla fine di Edward mani di forbice , quando la nipote di un'anziana Kim chiede come Kim (Winona Ryder) sia certa che Edward cammini ancora sulle assi del pavimento fatiscenti in alto nella sua villa gotica, Kim spiega: 'Prima che venisse qui, non nevicava mai. E dopo, lo ha fatto. Non credo che ora nevicherebbe se non fosse ancora lassù. A volte puoi ancora vedermi ballare dentro. '
Nel ritrarre Edward come un outsider che porta il dono della neve nella bolla suburbana fuori dal mondo, carica di pastello e soleggiata con un sottotono apatico, Kim, Burton e Thompson sottolineano l'influenza a lungo termine dell'inclusione della diversità. Edward potrebbe essere visto come disabile. Ha le forbici al posto delle mani. È qualcosa di cui è particolarmente consapevole. Molti considerano il suo aspetto pericoloso per le ovvie ragioni sopra menzionate. Tuttavia, questo è anche ciò che lo rende temporaneamente attraente per i residenti profondamente annoiati in cerca di eccitazione.
Nonostante il fascino delle sue forbici, in un primo momento, quasi universale come un nuovo mix 'rinfrescante' nelle routine quotidiane e graffianti dei residenti, alla fine vengono evitate come armi invece che come mani e strumenti di un essere umano e di un artista brillante. Tuttavia, indipendentemente dal fatto che questi residenti pensino di nuovo a Edward consapevolmente dopo averlo cacciato via, le loro vite sono inconsciamente cambiate, le loro prospettive ignoranti sulla vita sempre più ampie. Illuminato.
Sebbene il quartiere alla fine rifiuti Edward, esiliandolo nella sua villa isolata e dai contrasti oscuri, continua a portare gioia ai residenti che si sono rivolti a lui anche se le sue sculture da giardino e gli eccentrici tagli di capelli non sono più segni visivi del quartiere, riflettendo il suo cambiamento positivo a breve termine per i residenti a lungo stagnante, la sua eredità sopravvive. La nevicata è un costante promemoria dell'impatto inconscio ea lungo termine di Edward sui mutevoli costrutti sociali della comunità e delle comunità che rappresenta.
The Mansion & The Neighbourhood
La villa di Edward e The Inventor (Vincent Price) è priva di colore, decrepita, arroccata sulla cresta di un'imponente collina, l'antitesi visiva e tematica dell'uniformità colorata che rappresenta Suburbia. Ringraziamo Bo Welch per aver creato una delle dimore più memorabili nella storia del cinema e, probabilmente, la versione cinematografica più originale della monotonia suburbana con il bizzarro ma familiare quartiere sottostante. Welch ha detto al LA Times che i 'vecchi colori del circo' hanno dipinto sulla suddivisione in Florida, dove hanno girato Edward mani di forbice , rappresentano l '“ottimismo sbiadito” dei quartieri borghesi che il film intende satirizzare.
La villa è una struttura morente che simboleggia la fine dello stile di vita bohémien, la morte dell'Inventore che solidifica la caduta dell'autonomia e della creatività individuali con l'inizio di una nuova era di gestione della catena di approvvigionamento e omogeneità dei lavoratori. Senza The Inventor come sua stella polare, Edward viene involontariamente gettato nella società moderna dopo aver vissuto l'intera vita in una soffitta, guardandola dall'alto, attraverso le crepe tra il suo tetto in rovina. La parola 'moderno' implica un'ambientazione odierna. Tuttavia, Edward mani di forbice è una fusione di due periodi di tempo concisi: l'originale boom suburbano e la sua rivitalizzazione circa 30 anni dopo.
Ambiguità dell'impostazione
Si possono vedere indizi della società americana suburbana del dopoguerra degli anni '50 attraverso prodotti specifici, Avon (Peg è un venditore, che è stato reso popolare negli anni '50 -'60), l'uniforme, a un piano, insediamenti abitativi in stile Levittown, l'abbinamento dei vicini vecchie station wagon e le tipiche immagini a volo d'uccello di Burton di auto che escono simultaneamente dai loro passi carrai, che rappresentano l'automazione collettiva che la società suburbana ha generato.
Tuttavia, si può anche vedere il presente nel mondo unico di Burton attraverso la tecnologia moderna e l'abbigliamento come la VW degli anni '70 di Jim, la sala di intrattenimento high-tech e il sistema di allarme di suo padre, il cappello Virginia degli anni '80 di Edward, l'evoluzione della gentrificazione bianco-americana sotto forma di centri commerciali e consumo di massa (emblematici di Reaganomics), l'estetica architettonica sgradevole di un revival suburbano degli anni '80 in espansione e la natura stucchevole degli abitanti di questo quartiere, mascherando le loro ansie meschine che emergono dopo decenni di vita in una bolla suburbana. Gli effetti meno lusinghieri del capitalismo hanno avviato il decadimento suburbano. I residenti trasmettono un'ossessione fugace e unanime per l'eccentrico Edward, che cerca disperatamente di sfuggire alle proprie vite mondane.
Burton e Thompson utilizzano questa giustapposizione complementare di periodi di tempo. La natura parallela e opposta di Edward e quella del quartiere (e delle comunità più grandi che rappresentano) creano una surreale fantasia suburbana che mette in luce le questioni sociopolitiche del classismo e della segregazione istituzionale. Si consideri i membri della comunità la borghesia, moralmente corrotta, che vive in eccesso senza curarsi di nulla al di fuori di se stessi e dei propri problemi. Inoltre, tutto è diventato una competizione in questa terra desolata capitalista, i vicini competono per chi ha gli ultimi e più grandi possedimenti materiali sul blocco.
Al contrario, Edward non rappresenta solo la figura innocente, infantile, non esposta agli eccessi del quartiere e alle conseguenze negative che li accompagnano, ma, per certi versi, il proletariato. Dal momento che è essenzialmente dimenticato nella società, sarebbe considerato, in molti modi, il lumpenproletariat, o la sottoclasse.
Atwood's Indelible Eye
Edward, con 'armi' al posto delle mani, pelle incredibilmente pallida, capelli scuri e indisciplinati, non è il vero mostro in questo aggiornamento di Mary Shelley. Gli abitanti del suo quartiere un tempo accogliente lo sono. Colleen Atwood, quattro volte vincitrice dell'Oscar e collaboratrice di Burton, riprende lo schizzo originale d'infanzia di Burton e ne espone gli effetti visivi, realizzando un costume ispirato allo steampunk per Edward che spicca come un pollice irritato tra i residenti vanigliati. Non tutti nel quartiere apprezzano l'aspetto.
Un residente, Esmeralda (O-Lan Jones), arriva fino al punto di riferirsi a Edward come alla progenie del diavolo, biascicando odiose parolacce a chiunque osi associarsi a lui. Allo stesso modo, per altri motivi più primitivi e imperfetti legati alla mascolinità, Jim (Anthony Michael Hall) disprezza Edward. Nel frattempo, i residenti sono diventati così immersi nella superfluenza materiale dell'attuale boom di Reagan, nascondendosi nella loro delusione del tratto suburbano segregato, che non si rendono nemmeno conto di quanto sia palese il loro pregiudizio 'subconscio' contro Edward, l ''altro', lentamente cresce per incontrare quello di Esmeralda e Jim's, alla fine lo spinge fuori in modalità estrema 'pece e torce'.
Più che una satira suburbana
A partire dagli anni '80, i sobborghi americani sono diventati sempre più diversificati, con un maggior numero di residenti in arrivo che rappresentavano l ''altro', una popolazione più ampia di minoranze ha iniziato a trasferirsi nelle comunità residenziali altamente uniformi alla periferia delle loro città. Vera gentrificazione. Tuttavia, con i quartieri suburbani che rimangono prevalentemente bianchi oggi, abbiamo una lunga strada da percorrere come società. Fino a quando non accetteremo pienamente che nessun quartiere appartiene a un tipo specifico di persone, forse non possiamo davvero coesistere. Tuttavia, almeno il sottogenere della satira suburbana non svanirà presto. Come Peg, suppongo che non fa male cercare di individuare un lato positivo tra i progressi stentati. La critica sostanziale di Burton a Suburbia e il colpo al capitalismo parlano di questioni più complicate di disuguaglianza di reddito, segregazione istituzionale e stimolano conversazioni più profonde sull'istruzione, la polizia e la riforma delle grandi imprese. Bisogna solo riflettere sulle implicazioni dei pregiudizi e degli ostacoli fisici e sociali che Edward deve affrontare quando cerca di assimilare.
